雲と木の習作

空へ寄せた関心

このスケッチはおそらく、コンスタブルがハムステッドで借りた家のそばで描かれたものである。彼はロンドンにおける煙や人混みを避けるため、夏の間にはここに来ていた。コンスタブルは1819年に初めてここに滞在したときから、空を定期的に描き始めた。このの水彩画が描かれただろう1821年、空は画家にとって第一の興味の対象となった。彼の望みは、ストー渓谷の風景画の連作に、大きな真実性とバリエーションをもたらすことであった。コンスタブルは毎年ロイヤルアカデミーのために、こうした風景画に取り組んでいた。

数々の習作

コンスタンブルは1821年の春、《乾草車》を展示した。1人の批評家が空について軽蔑的な発言をしたため、コンスタブルは描き直そうとした。彼が描いた習作は、決してキャンバス画へと直接描き直されることはなかったが、雲の動きと変化の可能性についての個人的な経験をもたらした。

コンスタブルの習作の多くには、日時、天候などの詳細が添えられている。彼が荒天や暴風の空を好んだことは明らかである。これらの習作のほとんどは、紙に油彩で描かれている。この水彩画は、恐らく空に対してさらに大きな光度を導入しようとする試みであった。

風景画における空の重要性

雲の習作たちは、一種の天気日記となった。それらはまた、景観を通して感情を表現するというコンスタブルの目的を助けた。彼は1821年に次のように手紙に書いている。

「空を構成の重要な部分にしていない風景画家は、その偉大な助けの一つを利用することを怠っている。空が「基調」であり「スケールの基準」、そして「感情の主体」となっていない風景画の類を挙げるのは難しい」